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日期:2020-05-04 10:49

苏州园林, 隐在粉墙黛瓦下的城市山林, 千山裁一角, 万水取一瓢, 方寸中浓缩宇宙人生的终极思考, 咫尺间隔断凡尘俗世的熙攘喧嚣。

苏州园林的主人, 或是辞官归隐的贤士, 或是满腹经纶的学者, 或是风流倜傥的诗人, 或是才华横溢的名士, 他们将自己的社会理想、人生价值、才情雅志全都融入这一方方精巧绝伦的小园之中, 借助有限的物质实体, 铺衍出无尽的心灵空间, 形神合一。而园中那一副副意味隽永的楹联, 则是园林主人最直白的心灵陈辞, 最忠实的精神代言, 也是我们开启古人心扉解读岁月章回的钥匙。

《论语·季氏》曰:“不学诗, 无以言。”文学透视心灵, 传达情感;园林释放身心, 折射审美。苏州古典园林正是与古代文学完美交融而成的“诗画园”, 园中楹联文笔清新素雅, 少生僻晦涩字眼;一般为工对, 少宽对、流水对, 更无借对;表达技巧灵活多样, 善用修辞, 且追求意胜, 常能平字见奇, 富于表现力。

一、构思精巧, 手法多样

苏州园林中的楹联, 有些在技巧上别具一格, 采用嵌字、叠字、重字等形式, 或巧妙穿插数字, 清新奇巧, 含蓄俊逸, 构思新颖, 意趣深远。

(一) 嵌字

嵌字联是在对联创作中, 嵌入某些人物、事物或景致的名称, 使主题表现更为突出。

横塘彩云桥上明柱镌联:“彩色焕虹腰, 水曲堤平资利济;云中排雁齿, 流长源远阜民生”, 上下联首字和尾字分别嵌进了桥名和造桥者名, 构思极为精巧。藏头嵌名, 又称鹤顶格嵌字;联尾嵌字, 又称雁足格嵌字。艺圃朝爽亭对联:“漫步沐朝阳, 满园春光堪入画;登临迎爽气, 一池秋水总宜诗”, 联中上下句第四字分别嵌入朝、爽二字, 为蜂腰格嵌字。

(二) 叠字

叠字, 又名“重言”, 是指由两个相同的字组成的词语。以叠字法作楹联, 语音和谐悦耳, 节奏明朗, 韵律协调, 含义丰富, 抒情达意生动形象, 可以获得特殊的表达效果, 集形、声、色、情于一联, 韵味浓郁, 别致精巧, 妙趣横生。

网师园看松读画轩中有一副著名的叠字联:“风风雨雨, 暖暖寒寒, 处处寻寻觅觅;莺莺燕燕, 花花叶叶, 卿卿暮暮朝朝”, 此联由十四对叠字组成, 节奏鲜明, 如穿珠成串, 美玉双叩, 声声悦耳, 极富音乐感。顺读、反读都合韵律, 且字意通顺, 流畅自然。联语皆取自耳熟能详的诗文, “寻寻觅觅”出自李清照的《声声慢》, “莺莺燕燕”出自杜牧的《为人题赠》, “卿卿”是晋人王戎之妻对其爱称, “暮暮朝朝”出自宋玉的《高堂赋》, 将之有机融为一体, 令人浮想联翩。上联写景, 四时皆含, 意蕴无限, 明秀风光跃然眼前;下联抒情, 曼调柔情, 连绵回环, 极富韵味。

(三) 重字

重字可以起到强调、突出之表意效果。

曲园乐知堂对联:“三多以外有三多, 多德多才多觉悟;四美之先标四美, 美名美寿美儿孙”, 充分展现了当年俞樾因福寿双全、子孙成才而踌躇满志的心情。

(四) 巧用数字

在楹联中巧妙地嵌入数字, 可以使景物更加形象生动, 读来清新明快。

拙政园荷风四面亭四面环水, 水中广种荷花, 三面植柳, 随风摇曳, 亭中有一绝妙对联:“四壁荷花三面柳, 半潭秋水一房山”, 此联出句仿济南大明湖历下亭刘凤诰所撰名联“四面荷花三面柳, 一城山色半城湖”, 对句化用唐李洞《山居喜故人见访》诗中名句“看待诗人无别物, 半潭秋水一房山”, 有移花接木之妙, 联语巧蕴“一、二、三、四”之序数, 更兼寥寥数笔同时勾画亭中所见四季之景观, 有具像化的质感, 堪称三绝。

二、巧用修辞, 生动传神

苏州园林楹联多采用比喻、比拟、排比、双关等修辞手法, 化静为动, 化抽象为具体, 摹景抒情细腻传神。

(一) 比喻

在楹联中运用比喻手法, 可以化平淡为生动, 化抽象为具体, 给人具像化的美感, 如景在眼前, 伸手可得。

沧浪亭翠玲珑对联:“风篁类长笛, 流水当鸣琴”, 以悠扬的笛声、婉尔的琴音喻风云流水, 以动写静, 以有声写无声, 如聆天籁, 清新可人, 悠长深远, 回味无限。

(二) 拟人

拟人手法的恰当运用, 可以化静为动, 赋予所绘之景个性、情感和生命, 令读者仿佛化身其中。

网师园濯缨水阁有联:“水面文章风写出, 山头意味月传来”, “写”、“传”二字, 拟人传神。水阁地面狭促, 有水景而无山景, 上联为实写, 下联则借邻近假山与天边明月纳入画中, 以虚补实, 山水风月完备无缺。拙政园与谁同坐轩联“江山如有待, 花柳更无私”, 拙政园卷云山房联“花如解语还多事, 石不能言最可人”也都耐人玩味。

(三) 排比

运用排比手法的楹联结构紧凑, 节奏鲜明, 读来流畅有气势, 抒情淋漓尽致, 富于感染力, 使人印象深刻。

留园五峰仙馆内有一联:“读书取经, 读易取变, 读骚取幽, 读庄取达, 读汉文取坚, 最有味卷中岁月;与菊同野, 与梅同疏, 与莲同洁, 与兰同芳, 与海棠同韵, 定自称花里神仙”, 上下联各用五个排比句, 上联取经典古籍, 述以书为伴的文士之乐;下联列君子明花, 以花作喻, 表达不愿随波逐流之品格。运笔先分后总, 一气呵成, 气势恢宏, 寄托遥深。

(四) 双关

一语双关, 可以丰富楹联的意蕴, 拓展其人文内涵。

网师园小山丛桂轩北窗对联:“山势盘陀真是画, 泉流宛委遂成书”, 其中“宛委”一词语带双关, 一作蜿蜒曲折, 与“盘陀”成对文;二又恰为传说中夏禹得金简玉字之书的山名, 寓变化于工稳之中, 想象丰富而奇妙。

三、追求意胜, 平字见奇

清代文艺理论家沈德潜有言:“古人不废炼字法, 然求意胜而不以字胜, 故能平字见奇, 常字见险, 陈字见新, 朴字见色。”可见“意”的重要性。“意, 犹帅也;无帅之兵, 谓之乌合。”因此, “炼句不如炼字, 炼字不如炼意。”园林楹联篇幅短小而意蕴深远, 正是追求意胜, 以平字见奇, 自成高妙。

耦园城曲草堂有联:“卧石听涛, 满衫松色;开门见雨, 一片蕉声”, 从字面来看, 这只是一副普通的写景联。但仔细领会, 就会发现其用词之妙, 尤其是对声、色、虚、实的处理, 自然得体, 似乎信手拈来, 却字字耐人咀嚼。上联首句所写听涛, 系指风过松林激起阵阵涛声, 卧石而听, 衣衫落满松针松叶。明写听, 暗写看;先虚后实, 对应分明。下联则反之, 先实后虚, 明写看, 暗写听, 虽点明看雨, 实质的韵味却落在听雨打芭蕉的天籁之音。上下联各只用一个动宾词“卧石”和“开门”来引领读者的感观, 将大自然中的山石、松林、芭蕉、风起、雨落等景观融为一体, 给人以山水野趣的强烈感受, 眼前如见风雨, 鼻息似闻清芬, 耳中犹听天籁, 堪称绝妙。拙政园见山楼郑板桥旧联:“束云归砚盒, 栽梦入花心”, 用词也相当精巧传神。

品读苏州园林中的楹联, 如同翻开一部厚重的史书, 记载着多少岁月章回, 沉淀了几许沧桑风雨, 是生命的永驻, 是性灵的凝华, 是自然的风月山水与古人的遐思异想交织而成的奇葩, 就这样静静地绽放……

如果说苏州园林是一首凝固的诗, 那楹联就是最耐人寻味的诗眼;

如果说苏州园林是一幅灵动的画, 那楹联就是最不可或缺的题跋;

如果说苏州园林是犹抱琵琶半遮面的小家碧玉, 那楹联就是眉心那一点让人魂牵梦萦的朱砂!


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